Веревка Rope

Двое приятелей, музыкант Филлип Морган (Фарли Грейнджер) и некий Брэндон Шоу (Джон Долл), совершают хладнокровное убийство, цинично задушив своего знакомого Девида Кентли веревкой. Спрятав труп Девида в огромный сундук, убийцы собирают необычную вечеринку, на которую приглашают невесту погибшего — юную Жанет (Джоан Чэндлер). На мероприятие приезжают мистер Кентли — отец убитого (Седрик Хардвик), бывший преподаватель Филлипа и Брэндона — мистер Руперт (Джеймс Стюарт) и еще несколько близких знакомых покойного.

Преступники, набросив на сундук скатерть, устраивают на «могиле» погибшего своеобразный шведский стол. В ходе вечера гости эмоционально беседуют на тему значимости убийства. Но если Брэндон откровенно издевается над ничего не подозревающими гостями, Филлип постепенно начинает паниковать, осознавая всю трагичность сложившейся ситуации. К тому же мистер Руперт, наслушавшись едких речей Брэндона, начинает подозревать, что хозяева дома совершили нечто ужасное…

Лента «Веревка», имеющая ярко выраженный театральный оттенок, стала первым цветным фильмом Альфреда Хичкока. Благодаря введению цветности, британский мастер долго работал над последними кадрами, поскольку не мог подобрать удовлетворяющий его цвет заката. Примечательно, что картина снималась при помощи максимально долгих планов, длительностью до десяти минут. Сегодня это кажется смешным, но в середине прошлого века пленки хватало лишь на десять минут. Это заставляло актеров работать на полную мощь их таланта, ведь если ты испортишь свою сцену, пойдут насмарку и труды твоих коллег. И актерская группа постаралась на славу.

Джон Долл показал нам отвратительного циника Брэндона, вызывающего антипатию уже с первых минут «знакомства». Брэндон убедительно передал зрителю свою разрушительную идеологию, называющую убийство ради убийства (то есть немотивированное) — идеальным. Фарли Грейнджер, сыгравший второго участника «эксперимента», также был хорош. Слабохарактерного Филлипа в определенный момент даже становится несколько жаль, по крайней мере, Морган оказался способен чувствовать стыд и раскаяние. Но более других мне понравилась работа Джеймса Стюарта, персонаж которого — мистер Руперт — столкнулся с реализацией своих теоретических идей на практике. Устойчивое мировоззрение взрослого человека буквально рушится на глазах у зрителей. Стюарту — высший балл за актерскую игру.

Альфред Хичкок — гений своего времени. Его фильмы легко будоражат публику, вызывая немалый резонанс в сердцах зрителей. В легендарной ленте «Окно во двор» режиссер заставлял зрителя догадываться, реально ли преступление или оно — плод фантазии героя. Сценарист фильма «Веревка» Патрик Хэмилтон упрашивал Хичкока вырезать сцену с убийством, таким образом снова заставив зрителей мучиться в догадках. Но мастер, пообещав это сделать, затем отказался от своих слов, предпочтя в самом дебюте показать публике свершившийся факт. Режиссер сделал акцент на психологическом исследовании души убийцы. Хичкок желал проникнуть в сознание преступников, увидеть там истинные мотивы и цели злодеяния. Подобной манерой Хичкок как бы «играет» в Достоевского, не зря ведь персонажи картины ведут длительные монологи, напоминающие беседы с самим собой Родиона Раскольникова. Главный вопрос — где находится грань между порядочностью и изощренной жестокостью? Ответ один: в теории человек может зайти куда угодно, но применение страшных идей на практике недопустимо. «Веревка» — «деликатес» для истинных киноманов.