«Синий бархат» Дэвида Линча содержит некоторые сцены, настолько эмоционально глубокие, что после первой из них понимаешь, за что многие критики воспевали его как шедевр. И в то же время эти самые эпизоды страшного сексуального отчаяния как раз и намекают на то, что с этой картиной
В этой ленте перед нами предстают две реальности. В одной из них мы переносимся в Ламбертон, простаковатый городок, где жители живут по сценариям любимых телесериалов и сами уже стали клонами героев ситкомов. Вторая реальность — история сексуальной неволи, где мужа и сына Изабеллы Росселлини похищает Деннис Хоппер и делает её своей сексуальной рабыней. Неожиданный поворот в том, что это похищение открывает самые неожиданные стороны желаний героини: она понимает, что получает наслаждение от мазохистских унижений и становится от них зависимой.
Повседневная жизнь города изображена с невозмутимой иронией: герои используют старомодные двусмысленные фразы и с нарочитой торжественностью провозглашают избитые истины. И в то же время история сексуального порабощения рассказана на уровне тонкого хладнокровного реализма.
Картина начинается с идиллической сцены размеренной городской жизни, которую подкрепляют новенькие заборчики и ухоженные клумбы. А потом человек теряет сознание, поливая газон, и пес подходит, чтобы попить воды из незакрытого шланга, который упавший все еще сжимает в своей руке. Великолепная картинка усложняется, когда камера углубляется в траву и показывает нам голодных насекомых — аллегорию жизни города, где на поверхности все прекрасно, а внутри прогнило и деградирует.
Сын больного — студент университета (Кайл МакЛоклен) — приезжает, чтобы проведать отца, и у него завязывается роман с дочерью детектива полиции (Лора Дерн). Парень находит на газоне несколько отрезанных человеческих ушей и вместе с подружкой пытается докопаться до причины их появления. Кажется, следы ведут к ресторанной певице (Росселлини). Само собой, что МакЛоклен все узнает о тайной сексуальной жизни женщины и не остаётся простым соглядатаем в её
Эти приключения зачаровывают особенно. На их фоне «9 с половиной недель» выглядят достаточно робкой и целомудренной попыткой показать человеческие отношения. «Синий бархат» же разрабатывает проблему самых низких, отчаянных и грязных людских желаний. Если бы Линч развил эту линию более подробно, если бы проследовал в дальнейшие отношения, завязавшиеся между студентом и певицей, могла бы получиться настоящая эмоциональная бомба. Вместо этого режиссер перефокусируется с этих гипнотических, натянутых, как нерв, отношений на свою обожаемую забавную местечковую сатиру.
Сексуальная составляющая здесь настолько волнующа, а Росселлини настолько реалистична, что остается пожалеть о том, что этот материал не был использован с большим толком. Когда я закончил смотреть фильм, мне пришло в голову сравнение с ведущими выпуска новостей, которые сообщили о катастрофе, унесшей тысячи жизней, а в конце, улыбаясь, сказали: «Но это не главное». После того как зритель весь напрягается в предвкушении дальнейшего развития этого сюжета (не в эротическом плане, а в эмоциональном), режиссер нас беспардонно обрывает. А вообще, «Синий бархат» если и не лучший фильм Линча, то, однозначно, его мастерская работа.