Как снималась «Американская история ужасов»

«Американская история ужасов» всегда отличалась от других сериалов своей необычайно сильной и яркой визуальной стилистикой. Пугающие заставки в начале эпизодов, странные тизеры перед премьерами сезонов и наконец — сама атмосфера в кадре, его построение, за которыми наблюдать не менее интересно, чем за основным действием. oKino.ua приоткрывает некоторые секреты съемки «Американской истории ужасов».

Во многом атмосфера одного сезона этой хоррор-антологии перекликается с другим, они все связаны. То самое ощущение, когда нечто пугающее, настоящее безумие не буквально передаются на экране, а витают где-то в воздухе, прочитываются в подтексте. И конечно, этим ощущениям поспособствовала виртуозная операторская работа Майкла Гои и мастерски поставленный свет.

Принципиальный момент: «Американская история ужасов» снимается исключительно на пленку (в том числе используется и легендарная пленка Eastman DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222). Как объясняет сам Гои, все фирменные эффекты и неожиданности, которые появляются в сериале, снимаются в режиме реального времени — никакого пост-продакшена и цифровой обработки. Все решается прямо на месте. Например, если нужно снять черно-белую сцену, которая бы выглядела как хоум-видео , съемка действительно производится на Super 8 или 16-миллиметровую пленку, которая используется исключительно в любительских целях.

И поэтому те моменты, которые кажутся вставленными после обработки, на самом деле сняты «по-честному» . Другая причинв, по которой практикуется такая съемка — это беспощадные телевизионные дедлайны. Для того, чтобы успеть все сделать до начала телеэфира, у съемочной группы нет времени возиться с отделом цветокоррекции, например.

Чтобы передать атмосферу ужаса или романтического момента, Майкл Гои не снимает всю сцену целиком с  какой-то отдаленной точки. Он просто ведет съемку с позиции персонажа, который является главным в этой сцене. Поэтому часто мы будто видим происходящее чьими-то глазами, с перспективы того или иного персонажа. Это тонкий, но тоже принципиальный аспект.

Очень хороший тому пример — сцена из второго сезона, когда героиня Сары Полсон наконец выясняет, кто скрывается под личиной маньяка по прозвищу Кровавый Лик, но попадает в ловушку в его подземелье. Обычно подобные моменты снимают, сгущая в кадре мрак и с его помощью нагоняя ужас. Гои переиграл все с точностью до наоборот: он передал страх с помощью слишком яркого освещения люминесцентных ламп, создающих ощущение, будто находишься на приеме у дантиста и он берет в руки сверло.

Киноманы заметят в том или ином сезоне отсылки к старому кино и будут совершенно правы. Например, для съемок нового, четвертого, сезона Майкл Гои и  Райан Мерфи вдохновлялись фильмами Дугласа Серка в духе «Все, что дозволено небесам» . Еще один источник вдохновения — это классик Ясудзиро Одзу и вообще весь японский кинематограф 50-х .

​

Пожалуй, самым впечатляющим персонажем четвертого сезона являются сиамские близнецы Бетт и Дот Татлер (Сара Полсон). Специально для съемок специалисты сняли слепок с головы актрисы и отлили две головы этих близнецов. Сама же актриса играет то с одной, то со второй головой в кадре — и это напоминает безумие. Дело в том, что Сара Полсон отказалась работать с дублером или еще человеком, который бы начитывал текст второй головы. Вместо этого она специально записывала реплики для Бетт и для Дот отдельно, до съемок, и разработала для каждой из сестер свою мимику, интонации, привычки. Ну и, конечно, играть в кадре с собственным голосом, звучащим из головы, которая является копией твоей, да еще и управляется с помощью электроники — это высший пилотаж. Поэтому четвертый сезон уже сейчас (и вполне заслуженно) называют одним из лучших в истории «Американской истории ужасов».