Стоит ли смотреть: «Девушка в поезде»

Рефлексирующие женщины начинают — и выигрывают в экранизации очередного американского бестселлера с детективными хитросплетениями семейно-соседских отношений в американском пригороде.

Литературный источник «Девушки в поезде» неоднократно получал от критиков сравнения с «Исчезнувшей» Гиллиан Флинн. Такие параллели справедливы и для киноверсии. Обе картины роднит формат, холодные цвета в кадре, ключевой активный женский персонаж, семейные тайны и герои-мужчины, которым надоели женские упреки и неопределенности в желаниях. Но в отличие от ленты Дэвида Финчера, в «Девушке в поезде» нет ни капельки иронии, которая бы разбавила и без того патетичный из-за многословия женских персонажей тон фильма, который, очевидно, перекочевал из романа.

Чтобы зритель не растерялся в двух блондинках и одной шатенке, в фильме с самого начала представляют каждую из них (сопровождая монологи или вводные сцены титрами с именем — что, правда, все равно не помогает запомнить героинь поименно без приложения дополнительных усилий). Одна (Эмили Блант) — алкоголичка с очень хорошим зрением, которая не смогла забеременеть и которую ради другой бросил муж. Другая (Ребекка Фергюсон) — ее бывшая соперница, которая чужому мужу ребенка таки родила. Третья (Хейли Беннетт) — замужняя дама в депрессии, которая забывается в сладострастии и заводить потомство ни в какую не хочет. Кроме детского вопроса, всех их объединяет то, что они жили / живут на одной улице, неуютно растянувшейся вдоль железной дороги. Этой дорогой вечно пьяная героиня Блант бесцельно ездит каждый день, подсматривая как за своим бывшим, так и за идеальной, как ей кажется, жизнью незнакомки (Беннетт), пока та однажды не исчезает.

В ленте «Девушка в поезде» есть немало логически недоработанных моментов вроде чужого телефона, включившегося без пин-кода, но детальный разбор их чреват спойлерами. А это кино как раз из тех, о которых скучно рассказать, не сболтнув лишнего, а если выдать сюжет, то смотреть уже нет никакого смысла, ибо кроме интригующих поворотов, в фильме больше-то ничего и нет. Не считая очевидную мораль о том, что надо отпускать прошлое, не связываться с мужчинами-манипуляторами (да и вообще с мужчинами — от них все беды) и не заглядывать на дно бутылки. Запутанный сюжет «Девушки в поезде» режиссер Тейт Тейлор решил не усложнять, потому все, что вам хотелось узнать, вы увидите реконструированным на экране — так, чтобы лишних вопросов не осталось. Это привилегия только зрителя, герои же всю историю до конца будут лишь домысливать. Тут хочется указать на женскую интуицию как основной драматургический прием «Девушки в поезде», да и вообще сам фильм можно было бы охарактеризовать как «женский» в худшем стереотипном значении этого слова, не будь это сексизмом.

В «Девушке из поезда» побеждает женская солидарность, героини осознают свою самодостаточность и способность жить без мужчины, представителем закона также оказывается женщина, но называть этот фильм феминистским — опрометчиво. Феминистский, если таковым же считать журнал Cosmopolitan — ибо героини будто бы сошли со страниц женских изданий, формат которых существует за счет стереотипного представления о женском поле, его особой психике и жизненных ценностях. «Девушка в поезде» — пример, как Голливуд реагирует на критику за невнимание к сильным женским историям, просто перевернув сюжетное клише о cherchez la femme на сherchez l’homme и вставив универсальную сцену вымещения гнева на мужиков-козлов.

Единственное, что в фильме от этого стереотипа отходит — запухшее пропитое лицо Эмили Блант, которую камера совсем не жалеет снимать крупно в самом безобразном виде. И этой не приятной ни внешне, ни поведением женщине зрителю предлагается (и получается) сопереживать — в чем большая заслуга актрисы, которая сумела сохранить эмоциональную выразительность лица, даже нося на зубах специальные деформирующие щеки протезы.