Рецензии пользователя Recensista

Германия, май 1945 года. Войска союзников вступили на территорию поверженного захватчика. На фоне мирового триумфа разворачивается настоящая трагедия многодетной немецкой семьи: отец — высокопоставленный офицер СС, мать — преданная душой идеалам фюрера, не могут осознать всех последствий и справиться с обстоятельствами и кидают детей. 16-летняя Ханнелоре, или просто Лоре (Саския Розендаль), должна пробраться с детьми из Баварии в Гамбург, где, кажется, живет их бабушка.

Пусть послевоенную драму «Лоре» расхваливают заокеанские критики, но всё же позволим себе несколько ремарок. Во-первых, «Лоре» снимала австралийская постановщица Кейт Шортланд (это всего лишь второй ее проект) с немецкими актёрами на немецком языке с английскими субтитрами на основе новеллы Рейчел Сейфферт. Следовательно немецкоязычная лента по определению уже субъективна в подходе и отображении реальной исторической эпохи, даря возможность разным кривотолкам и сравнениям. Во-вторых, «Лоре» — это тяжёлая драма с детьми в главных ролях, эксплуатирующая тему Второй мировой войны «по ту сторону баррикад».

Авторы, рассказывающие историю людей, живших в нацистской Германии, должны быть изначально подкованы историческими материалами и деталями. В результате «Лоре» выглядит устрашающей иллюстрацией «Германии в бедствии»: все дороги патрулируются, разыскиваемых находят, разлучают с семьями и отправляют в лагеря для военнопленных, транспорт блокирован и т. д. В то же время есть множество свидетельств, что Германия после капитуляция выглядела не так удручающе и безысходно, как это показано на экране. Поневоле создается неприятное впечатление, будто после разгрома Третий Рейх постигли большие бедствия, нежели оккупированные в первые годы войны восточные земли.

Оттого воспринимать драму брошенных на произвол судьбы немецких детей становится невозможно, особенно когда искажаются факты и реальные обстоятельства. Кроме того огромную роль в развитии сюжета играет встреча Лоре и компании малолетних детей с еврейским парнем Томасом (Кай-Петер Малина), пережившим все ужасы концлагеря. Девушка, которой всю жизнь промывали мозги, не может поначалу смириться с присутствием «потенциально опасного» еврея, но со временем испуг переходит в любопытство, симпатию и даже любовь. Трудно раскусить намерения авторов и тем более не хочется допустить некорректных догадок.

Поэтому можно воспринимать «Лоре» как историю вынужденного и стремительного взросления девушки, на плечи которой легла ответственность за детей, в том числе одного грудного. Нести её ношу помогает бывший «враг», а теперь друг и попутчик, которого ещё полгода назад никто не воспринял бы всерьёз. По существу исторический контекст здесь служит лишь фоном для знакомства главной героини с парнем из другого мира, а о самой послевоенной Германии можно догадаться лишь в некоторых эпизодах. В остальном же оператор злоупотребляет макросъемкой, преувеличивающей «ужасы настоящего времени» и крупными планами, отчего просмотр становится более затруднительным и требующим скорее напряжения, чем размышлений.

Драма «Лоре», возможно, окажется намного ближе именно немецкому зрителю ввиду очень ограниченной темы, преподнесенной на экране.