Рецензии пользователя annaanna

«Камилла Клодель, 1915» - фильм, в равной степени, как Брюно Дюмона, так и Жюльет Бинош. Возрастная роль Бинош, морщинистая кожа, тощая, нервная и….несомненно, великая. Театр жестокости вступает в свои права, совершая насилие над актрисой, изгоняя из тела душу живой Бинош, приветствуя дух отмучившейся Клодель. Это уже не Жюльет, это Камилла. Посреди скудных декораций гористой Франции и сумасшедших статистов, Бинош становится абсолютным центром и распинает себя в роли. Она всегда была с надрывом.
Стоит отдать должное Дюмону, статисты в его фильме действительно с отклонениями, то есть, настоящие пациенты – с синдромом Дауна, маразмом и слабоумием со всей вытекающей физиогномикой. Поразительно выстроена работа с «особыми» актерами, взаимодействия с «обычными» выглядят органично, их присутствие в кадре не вызывает отторжение, более того, они являются частью драматургии.
В реальной жизни Камиллы Клодель, конечно же, был Огюст Роден, история их любви довольно плодотворная почва для экранизации, любовь всегда рентабельный товар. Но Брюно Дюмон обращается к радикально другой части жизни Камиллы, жизни нелюбимой Камиллы, некрасивой и брошенной Камиллы. После смерти Родена она была помещена в лечебницу для душевно больных и с тех пор менялась только география, но не специфика места. Мать ни разу не приезжала к Камилле, но брат, Поль, приезжал. Чтобы описать взаимоотношения брата и сестры, Дюмону не нужно было делать очных ставок. Поль пишет письма, говорит с Богом и, что важно, это взаимоотношения, которые всегда сложно проследить, разгадать – отношения с самим собой, на чистоту. Встреча Поля и Камиллы в фильме все-таки имела место, но закончилась тем же, чем заканчивались все встречи брата и сестры в реальной жизни.
Таким образом, к черту идут визуальные излишества, к черту идут актерские юродствования, Брюно Дюмон транслирует абсолют Камиллы.