Итоги 66-го Каннского кинофестиваля: геи против насилия, букмекеры и спрос на Киану Ривза

Триумф

В последние три дня фестиваля кинообщественность буквально свихнулась на фильме «Синий — самый теплый цвет» — трехчасовой откровенной драме о паре лесбиянок. Казалось бы, именно критики надавили на жюри во главе с режиссером-консерватором Стивеном Спилбергом. Но после вручения тот божился, что никаких отзывов не слышал вообще, а лента впечатлила его прежде всего как прекрасная и глубокая история любви. «Золотая пальмовая ветвь» для фильма «Синий — самый теплый цвет» стала одновременно неожиданностью и закономерностью. Это первая гомосексуальная драма, удостоенная наивысшей награды Канн, и пока единственный случай, когда «Золотую ветвь», вручаемую за лучший фильм, разделили между режиссером и его актрисами (Леа Сейду и Адель Экзаркопулос). Кроме того, второй год подряд главной награды удостаивается франкоязычная картина, снятая режиссером нефранцузского происхождения. На прошлом киносмотре австриец Ханеке победил с «Любовью»; сейчас же лавры достались уроженцу Туниса Абделатифу Кешишу.

Семейные ценности и молодость

Этими двумя ключевыми темами были пронизаны основные программы Канн. Фестивальные отборщики подготовили и вынесли на конкурс ряд фильмов о семье — на тему, которая давно греет сердце главе жюри Стивену Спилбергу. Проникновенная драма о расставании супругов в «Прошлом», примирение сына с отцом в «Небраске», история о перепутанных в роддоме детях из «Каков отец, таков и сын». Последний фильм, снятый японцем Хирокадзу Корээда, казался наиболее вероятным кандидатом на завоевание сердец Спилберга и его команды. Отчасти так и случилось: лента удостоилась специального приза жюри. Победила на фестивале как раз другая тема — молодость. Юным девам посвящен фильм-обладатель «Золотой пальмовой ветви». А Гран-при получила картина «Внутри Льюина Дэвиса» о прозябающем в безызвестности молодом музыканте.

Секс-меньшинства и насилие

В последний раз однополую мужскую любовь демонстрировали в основном конкурсе Канн еще в 2009 («Весенняя лихорадка»), однополую женскую — в прошлом году («За холмами»). На фестивале-2013 гомосексуализм торжествовал чуть ли не во всех программах. В основном конкурсе соперничали сразу два фильма на эту тему: «За канделябрами» о геях и «Синий — самый теплый цвет» о лесбиянках. В программе «Особый взгляд» представили картину «Незнакомец на озере», получившую спецнаграду «Гомосексуальная пальмовая ветвь», и еще две ленты с ЛГБТ-мотивами были в «Двухнедельнике режиссеров». Даже в сборнике в честь столетия Болливуда — «Кино Бомбея» — оказалась квир-новелла. При этом насилие в Каннах оказалось не в почете. Один из фаворитов смотра — китайский фильм «Прикосновение греха» — получил только награду за сценарий; мексиканский «Эли» вырвал приз за режиссуру, несмотря на сцены пыток. А освистанный кровавый «Только Бог простит» — и вовсе остался без призов.

Букмекеры

Любители азартных игр почти угадали победителей фестиваля. Ирландские букмекеры PaddyPower принимали ставки до конца предпоследнего дня фестиваля. Больше всего шансов получить «Золотую пальмовую ветвь» было у драмы о разводе «Прошлое» — 40%. Ей на 4% уступал будущий лауреат «Синий — самый теплый цвет». Третьим фаворитом считался «Иммигрант», но этот фильм вообще остался без наград. Большинство ставивших на лучших актеров потратили деньги зря. Наибольший коэффициент на победу был у Оскара Айзека («Внутри Льюина Дэвиса») и Адель Экзаркопулос («Синий — самый теплый цвет»). Тогда как отхватившему награду Брюсу Дерну давали лишь 9% вероятности. По мнению букмекеров, минимальными были шансы на победу у фильмов «Соломенный щит», «Замок в Италии» и, как ни странно, у получившей позитивные отзывы картины «Венера в мехах» Романа Полански.

Неожиданный успех

Приз за лучшую режиссуру мексиканцу Амату Эскаланте за фильм «Эли» стал сюрпризом, как и актерская награда для Брюса Дерна, сыгравшего в ленте «Небраска» старика, одержимого идеей забрать свой выигрыш. «Эли» получил один из самых низких рейтингов. А 34-летний Эскаланте, принимая грамоту, и сам признался, что не ожидал подобного. В его фильме сочетаются почти все ключевые фестивальные темы: семья, молодость, насилие — с традиционным преобладанием последнего. Из-за сцены с поджогом пениса парочка зрителей покинула зал, остальные же предпочли до конца мероприятия особо не обсуждать фильм «Эли». Теперь же критикам придется вспомнить эту ленту, где речь на самом деле идет о 12-летней девчонке, которая, прихватив пакеты с кокаином, сбегает со своим женихом-кадетом, навлекая тем самым гнев наркомафии на себя и всю свою семью.

Громкий провал

Некоторые маститые режиссеры привезли на набережную Круазетт далеко не лучшие свои работы. Лурман с фильмом открытия «Великий Гэтсби» лишний раз нарвался на порцию критики, пусть на успехи картины в прокате это и не повлияло. Провалился и Николас Виндинг Рёфн с лентой «Только Бог простит», интерес к которой подогревался то постером с побитым Гослингом, то видеоотрывком, в котором героиня Кристин Скотт Томас рассуждает о гениталиях своих сыновей. Для каннской публики все это оказалось чересчур: фильм освистали на премьере, а один американец, выходя из зала, громко воскликнул: «Ну и дерьмо!». На орехи досталось также «Соломенному щиту» Такаси Миикэ, «Джимми Пикарду» Арно Деплешена и «Иммигранту» Джеймса Грэя. Последняя картина о полячке в Нью-Йорке столетней давности польские журналисты раскритиковали за коверканье языка (даром что Марион Котийяр вроде как долго занималась с репетитором) и стереотипы о набожности их нации.

Маргиналы

Как обычно, меньше всего внимания на фестивале достается победителям параллельных каннских программ: «Особому взгляду», «Двухнедельнику режиссеров» и «Неделе критики». В первом из перечисленных конкурсов лучшими стали азиатские картины. Это первый самостоятельно спродюсированный Палестиной фильм «Омар» о молодом пекаре, который, рискуя жизнью, преодолевает пограничную стену, чтобы увидеться с любимой. И первый камбоджийский лауреат Канн «Изображение отсутствует» — история семьи режиссера, замученной в годы террора красных кхмеров. Жюри «Двухнедельника режиссеров» отметило кинодебюты «Гийом и мальчики. Таблица» Гийома Гальенна и «Встречи после полуночи» Яна Гонзалеза — обоих новичков назвали наследниками Альмодовара за комичность, интерес к сексу и гомосексуальности. Лучшим фильмом «Недели критики» стал снятый приемом субъективной камеры «Сальво» о любви, чуде и сицилийской мафии.

Бестселлеры

Пока журналисты толпились на пресс-показах, кинорынок Каннского кинофестиваля жил своей жизнью. В этот раз среди предлагаемых проектов коммерчески привлекательных фильмов оказалось меньше, чем в прошлые годы. Поэтому дистрибуторы обошлись тем, что было. Так, хитами продаж на кинорынке стали два фильма с Киану Ривзом. Первый — сай-фай мелодрама «Пассажиры» о мужчине и женщине, единственных выживших после крушения туристического космического корабля. Партнершей Киану в ленте стала Риз Уизерспун. Второй — экшен «Джон Уик», в котором Ривз играет некоего киллера-мстителя. Хорошо пошли продажи у многострадального кинопроекта с Натали Портман «Джейн берет ружье», триллера Тарсема Синха Selfless и байопика «Большие глаза» от Тима Бёртона.

Скандалы

66-й фестиваль оказался, на удивление, неконфликтным. Его гости вели себя скромно и тихо, и если бы не несколько инцидентов, не связанных с кино, Канны-2013 прошли бы совсем скучно. Так, за время киносмотра дважды похищали драгоценности из фестивальной гостиницы, а презентация фильма с Киану Ривзом «Мастер тай-цзи» чуть было не сорвалась из-за украденного багажа одного из китайских продюсеров. Вдобавок какой-то чудак притащил заряженный холостыми пистолет на уличные съемки телепрограммы с Кристофом Вальцем. Актер настолько был впечатлен произошедшим, что многие папарацци заподозрили его в отлынивании от своих обязанностей как члена жюри: уж подозрительно часто актер мелькал на вечеринках. Фестивальными гуляниями наслаждался и самозванец, выдающий себя за корейского певца Psy. Воспользовавшись своим сходством с поп-исполнителем, мужчина беспрепятственно пробирался на светские мероприятия и даже сфотографировался с ничего не подозревающими Эдрианом Броуди и Наоми Харрис.

Цитата фестиваля

«Я снимаю фильмы, как порнограф: выбираю то, что меня заводит. Некоторые вещи возбуждают меня больше, и я просто не могу этому противиться». Такими словами режиссер Николас Виндинг Рёфн отбивался от нападок журналистов на пресс-конференции фильма «Только Бог простит». Автор еще много говорил о связи искусства и насилия и о том, что сам он человек мирный, просто его необъяснимым образом притягивает изображение жестокости. Выступая перед прессой, Рёфн еще и безуспешно провоцировал актрису-аристократку Кристин Скотт Томас, уговаривая ту выругаться, как и ее персонаж. Та наотрез отказалась, а о самой ленте высказалась, что сценарий ей поначалу показался интересным, но чем дальше шли съемки, тем фильм становился все несноснее.