Что посмотреть на выходных

О чем: 8-летний Энтони, чистый сердцем и смышленый ребенок, живущий с религиозными мамой и отчимом. Впервые за долгое время мальчика оставляют на выходные с его настоящим отцом (Клайв Оуэн) — закладывающим за воротник разнорабочим с кучей проблем.

Зачем смотреть: трогательное кино об отношениях между непутевым отцом и примерным сыном, которое сравнивают с мировой классикой «Похитители велосипедов». В «Подтверждении» Клайв Оуэн играет одну из своих лучших ролей, физически преображаясь в любителя залить тоску алкоголем, в то же время сохранившего человечность и шанс на исправление. Очень хорошо в фильме выписан образ мальчика — неискушенного, не знающего лжи, не понимающего всего лицемерия окружающего мира, задающего вопросы о том, что есть хорошо, а что нет. Оригинальное название фильма следовало бы перевести как «Конфирмация» — именно этот католический обряд вскоре предстоит пройти Энтони, но у него еще будет возможность переосмыслить значение религии в своей жизни. «Подтверждение» — это режиссерский дебют сценариста «Небраски», номинанта на «Оскар» Боба Нельсона, потому сценарий и выписывание характеров здесь на высоте.

О чем: несколько лет назад семья Ридов потеряла мать, известного военного фотографа, погибшую в аварии. Накануне выставки-посвящения в ее честь Рид-старший и двое его сыновей переосмысливают свои отношения и повлиявшую на них трагедию.

Зачем смотреть: неожиданно глубокий и психологически точный фильм об утрате. Каждый из героев — отец, старший сын, сам ставший недавно отцом, и младший сын-школьник — по-своему закрылся и отстранился от родственных связей, переживая случившееся в одиночестве. Каждый из них — яркая личность, которой режиссер дает полноценно раскрыться, превращая картину в полифонию характеров, объединенную одним конфликтом. Этот замысел вряд ли бы так удачно удался у режиссера Хоакима Триера, если бы не исполнители главных ролей — кастинг действительно удачен: Гэбриэл Бирн, Джесси Айзенберг, Изабель Юппер в роли погибшей матери, и даже 17-летний Девин Друид органичен и убедителен в образе нервного подростка с тараканами в голове.

О чем: узник Освенцима, венгерский еврей Саул, назначен в зондеркоманду — обслуживающий персонал концлагеря, выполняющий самую грязную работу вроде уборки тел. Однажды среди узников он узнает своего сына.

Зачем смотреть: редкий список лучших фильмов прошлого года обходился без этой ленты. И дело даже не в беспроигрышной на кинопремиях теме Холокоста, хотя, конечно же, «Сын Саула» именно ей и посвящен. Фильм выделяют среди множества подобных за счет необычного подхода: история недоговаривается, зритель оказывается в центре событий, изнутри наблюдая за бесчеловечной механикой машины смерти, при этом насилие и ужасы остаются за кадром, вместо этого — напряжение от этого отстраненного и одновременно леденящего кровь «кинорепортажа». Так и ожидаемая линия выживания, борьбы за освобождения остается где-то на заднем плане, на переднем же — исследование человеческой природы. «Сын Саула» — обладатель почти полсотни кинонаград, в том числе премий «Золотой глобус» и «Оскар».

Реж. Ричард Роксбург

О чем: после окончания Второй мировой румыно-немецкая молодая семья эмигрирует в Австралию. Ища свое место в новых условиях, скучая за родной Европой, герои будут держаться друг за друга под прессом испытаний.

Зачем смотреть: «Забытые желания» — это экранизация книги детских воспоминаний философа и писателя Раймонда Гайты. Кино затрагивает как исключительно эмигрантские проблемы вроде неприятия местными, отчужденности, так и извечную тему семьи, любви и взаимовыручки. В главных ролях — Эрик Бана и Франка Потенте, сына героев сыграл 10-летний Коди Смит-МакФи — ныне парень, который играет в новых «Людях Икс» мутанта Ночного Змея.

О чем: о том, как молодой амбициозный трейдер обанкротил один из крупных западных банков, наделав тому долги из-за азартных игр.

Зачем смотреть: атмосфера из фильма «На игле», тема из «Волка с Уолл-стрит» и ликбез как в «Игре на понижение» — сделайте скидку на небольшой бюджет и 90-е и тогда получите лучшее описание ленты «Аферист». Добавьте к этому отличнейший саундтрек из хитов 80-х и 90-х, и молодого Юэна МакГрегора в главной роли. Как и в случае с «Волком с Уолл-стрит», «Аферист» также основан на реальной истории, описанной в автобиографической книге Ника Лисона, отмотавшего 4-летний срок за мошенничество.

О чем: Кертис, любящий муж и отец из Огайо, начинает страдать от необъяснимого беспокойства и видений приближающейся катастрофы.

Зачем смотреть: в эти дни новый фильм Джеффа Николса «Loving» участвует в основном конкурсе Каннского кинофестиваля — и кажется, этот режиссер удобнее всего себя чувствует именно среди разбирающегося в кино зрителя. При этом Николс делает умные и не клишированные жанровые фильмы, которые большой аудиторией часто остаются недопонятыми. Пример тому — недавняя фантастика «Специальный полуночный выпуск». «Укрытие» также не терпит бездумного просмотра, характерные для триллера и мистики приемы и напряжение в этой ленте оказываются лишь ширмой для разговора о мужских страхах перед неспособностью защитить близких, взять на себя ответственность или соответствовать общественным ожиданиям. Все эти неосязаемые конфликты передаются в фильме через многочисленные образы стихии и бытовые моменты, а также убедительную актерскую игру Майкла Шеннона.

О чем: о 15-летней Миа, которая живет с непутевой матерью-одиночкой в спальном районе Лондона и мечтает танцевать.

Зачем смотреть: реалистичная драма взросления, завоевавшая несколько десятков международных кинонаград, среди которых приз жюри Каннского кинофестиваля. «Аквариум» привлек внимание к такому режиссеру как Андреа Арнольд, в эти дни представляющей на Набережной Круазет свою новую работу «Американский мед». «Аквариум» же подкупил подкованных и не очень зрителей проницательным и неизбитым отображением жизни девочки-подростка, со всем его дискомфортом, иллюзиями и объективными проблемами выходцев из рабочего класса. Лента Арнольд перекликается с другой британской классикой о трудной юности — «Вкус меда», модернизируя конфликты из него под 2000-е. В одной из ролей — малоизвестный тогда Майкл Фассбендер.